이 질문 뒤에 면접관이 확인하려는 것은 따로 있습니다.
Maya와 Blender를 주로 사용하여 3D 캐릭터 모델링과 리깅 작업을 많이 수행하였습니다. 처음에는 폴리곤 수를 줄이는 기준이 없어서 게임 엔진에서 성능이 떨어지는 모델을 만들기도 하였습니다. 그 경험을 통해 게임 엔진 성능 제약을 고려한 `LOD(레벨 오브 디테일)` 설계의 중요성을 배웠습니다.
Unity에서 직접 임포트하여 테스트하면서 렌더링 오버헤드가 어디서 발생하는지를 확인하는 방식도 익혔습니다. 아트 작업이 기술 제약을 이해해야 실무에 쓰이는 결과물이 나온다는 것을 알게 되었습니다. 기술 제약을 이해하는 아티스트가 더 실무에 맞는 결과물을 만들 수 있습니다.
게임 엔진은 Unreal Engine을 주로 써봤어요. 수업 프로젝트에서 환경 배경 디자인과 라이팅 세팅을 맡았는데, Lumen과 글로벌 일루미네이션 개념을 공부하면서 직접 구현해봤어요. 처음엔 라이팅이 너무 어둡거나 과하게 밝아서 전체 분위기가 의도와 달랐어요. 여러 번 수정하면서 빛의 방향과 강도, 색온도가 어떻게 공간감에 영향을 주는지 체득했어요.
DCC 툴에서 만든 에셋을 엔진으로 가져왔을 때 텍스처가 깨지거나 스케일이 맞지 않는 경우도 겪으면서 파이프라인 전체를 이해하는 게 중요하다는 걸 배웠어요. DCC 툴과 엔진을 오가며 검증하는 과정이 실무 파이프라인이에요.
Substance Painter로 텍스처 작업을 많이 했어요. PBR 워크플로우에 따라 베이스 컬러, 메탈릭, 러프니스를 각각 제어하는 방식을 배우면서 재질감이 어떻게 만들어지는지를 이해하게 됐어요. 처음엔 텍스처만 예쁘게 만들면 된다고 생각했는데, 게임 엔진에서 렌더링했을 때 완전히 다르게 보이는 경우를 겪었어요. 그래서 에셋을 만들 때 항상 엔진 뷰에서 확인하는 습관을 들이게 됐어요.
DCC 툴과 게임 엔진을 오가며 검증하는 과정 자체가 실무 파이프라인이에요. 에셋을 만들 때 항상 엔진 뷰에서 확인하는 습관을 들이게 됐어요. 엔진 뷰 확인을 루틴으로 만드는 것이 파이프라인 이해의 시작이에요.
답변에서 흔히 빠지는 것들 — 빠져 있으면 꼬리질문이 깊어집니다.
이 질문에 이어 크래프톤 게임 아트 면접관이 던질 가능성이 높은 후속 질문.
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