이 질문 뒤에 면접관이 확인하려는 것은 따로 있습니다.
MotionBuilder로 리타겟팅 작업을 한 경험에서 가장 고생했던 것은 소스 캐릭터와 타겟 캐릭터의 본문 비율 차이였습니다. 같은 모션을 넣어도 타겟 캐릭터에서 동작이 의도와 다르게 나왔습니다.
프로젝트에서 키 크기가 다른 두 캐릭터 간 모션 리타겟팅을 맡았는데, 기본 설정으로 적용하자 팔과 발의 위치가 뒤틀리는 문제가 발생했습니다. 골반과 어깨 관절의 기준 위치를 수동으로 조정하고, 트랜슬레이션 옵션을 캐릭터에 맞게 설정하면서 안정화하였습니다. 실패는 처음에 기본 옵션만 믿고 결과물을 확인하지 않고 넘어간 것이었는데, 이후 리타겟팅 후 항상 주요 동작 구간을 프리뷰로 확인하는 습관을 들였습니다.
리타겟팅은 자동화가 아니라 결과를 직접 확인하면서 조정해야 하는 과정이라는 것을 그 작업에서 배웠습니다.
MotionBuilder 리타겟팅 작업에서 FK와 IK 중 어떤 방식으로 관절을 제어하느냐에 따라 결과물 품질이 크게 달라졌습니다.
인체 상반신 동작을 리타겟팅할 때 기본으로 FK 기반 적용을 했는데, 손끝 위치가 타겟 환경과 어긋나는 문제가 발생했어요. 특히 손이 물체를 짚거나 잡는 동작에서 뚜렷하게 나타났습니다. IK 핀 설정으로 손목과 발목의 위치를 고정하고 그 위에 상체 회전을 얹는 방식으로 전환했더니 접촉 정확도가 올라갔어요. 실패는 두 방식을 혼용해야 하는 구간에서 전환 타이밍을 놓쳐서 팝핑 현상이 생긴 것이었습니다.
동작의 성격에 따라 FK와 IK를 전략적으로 섞어야 자연스러운 결과물이 나온다는 걸 경험했습니다.
MotionBuilder 리타겟팅을 처음 배울 때 자동으로 모션이 옮겨진다고 생각했는데, 실제로는 리타겟팅 후 수동 보정 작업이 꼭 따라왔습니다.
팀 프로젝트에서 다수의 모션 클립을 빠르게 리타겟팅해야 하는 일정을 잡았는데, 각 클립마다 어깨·엉덩이 구간의 회전이 과장되거나 부자연스럽게 보정이 필요했어요. 처음엔 리타겟팅 후 바로 내보낼 수 있다고 생각했다가 보정 시간을 일정에 안 넣어서 전체 일정이 밀렸습니다. 이후 클립별 보정 시간을 일정에 따로 배분하고, 간단한 클립과 복잡한 클립을 분류해서 작업량을 조절했어요. 실패는 자동 변환 결과를 검수 없이 믿은 것이었습니다.
리타겟팅 작업 계획에는 변환 시간뿐 아니라 검수와 보정 시간을 함께 잡아야 실제 일정이 맞습니다.
답변에서 흔히 빠지는 것들 — 빠져 있으면 꼬리질문이 깊어집니다.
이 질문에 이어 크래프톤 게임 아트 면접관이 던질 가능성이 높은 후속 질문.
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