이 질문 뒤에 면접관이 확인하려는 것은 따로 있습니다.
졸업 프로젝트에서 2D 캐릭터 리깅을 처음 담당했습니다. Spine을 사용했는데, 관절이 복잡한 캐릭터일수록 본(Bone) 계층 설계를 처음부터 잘 잡아야 나중에 수정이 편하다는 걸 직접 경험했습니다. 처음에는 다리 관절을 단순히 3분할로 잡았는데, 걷는 애니메이션에서 무릎 각도가 어색하게 꺾이는 문제가 생겼고 전체를 다시 설계했습니다.
IK(역운동학) 설정을 추가하자 자연스럽게 해결됐습니다. 그 이후로 리깅 시작 전에 캐릭터 동작 시나리오를 먼저 검토하는 습관이 생겼습니다. 나중에 고치는 시간이 처음 설계에 투자하는 시간보다 훨씬 크다는 걸 그 프로젝트에서 배웠습니다. 나중에 고치는 비용이 처음 설계를 제대로 잡는 비용보다 훨씬 크다는 걸 그 프로젝트에서 배웠습니다.
3D 캐릭터 리깅은 Maya로 처음 다뤘습니다. 2D와 달리 스킨 웨이트 페인팅이 가장 까다로웠는데, 팔을 들어올릴 때 어깨 주변 메시가 이상하게 찌그러지는 문제를 잡는 데 이틀이 걸렸습니다. Weight가 인접 본에 고르게 분산되지 않은 게 원인이었고, Paint Skin Weights 툴로 수동 조정을 반복했습니다. 그 경험에서 배운 건, 리깅은 골격을 잡는 것보다 익스트림 포즈에서 메시가 어떻게 움직이는지를 미리 시뮬레이션하는 사전 설계가 훨씬 중요하다는 점이었습니다. 관절 회전 한계(Rotation Limit)를 설정하지 않으면 애니메이터가 뼈를 의도치 않게 꺾는 실수가 생기는 것도 그 이후로 알게 됐습니다.
리거가 설정한 제약이 애니메이터가 쓸 수 있는 범위를 결정한다는 걸 그 프로젝트에서 배웠고, 이후로는 리깅 시작 전에 익스트림 포즈 체크리스트를 먼저 만드는 습관이 생겼습니다.
리깅 작업에서 가장 어려운 건 기술보다 애니메이터와 소통하는 방식이었습니다. 리거가 만든 컨트롤러를 애니메이터가 직관적으로 써야 하는데, 처음 작업에서는 컨트롤러 구조가 복잡해 "이걸 어떻게 쓰라는 거냐"는 피드백을 받았습니다. 그 이후로 컨트롤러 색상·위치·명명 규칙을 먼저 합의하고 시작하는 게 루틴이 됐습니다. 팀 프로젝트에서 애니메이터에게 컨트롤러 사용 설명서를 한 페이지로 정리해 넘겼더니, 수정 요청 횟수가 절반으로 줄었습니다. 리그가 완성돼도 쓰기 불편하면 없는 것과 같다는 걸 그때 알았습니다. 협업 과정에서 중간 산출물을 공유할 때 어떤 동작까지 지원되는지 범위를 명시하는 것도 중요했습니다. 좋은 리그는 구조의 복잡함이 아니라 다음 작업자가 얼마나 쉽게 쓸 수 있느냐로 평가된다고 생각합니다.
답변에서 흔히 빠지는 것들 — 빠져 있으면 꼬리질문이 깊어집니다.
이 질문에 이어 네이버 그래픽·시각디자인 면접관이 던질 가능성이 높은 후속 질문.
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